唐寅（-）字子畏，另字伯虎，号六如居士，署桃花庵主，逃禅仙史，吴县（今苏州）人。他出身于苏州的商贾之家，自幼天资聪慧、个性豪放，少有才名，博雅多识，29岁即高中“南京解元”，次年因一桩扑朔迷离的科场舞弊案牵连逮捕入狱，后被罢官为吏，这场变故令其由一位热衷仕途的科举精英转变为放浪形骸的“江南第一风流才子”。科场案后数年，唐寅绝意功名，游历天下，回到苏州后，在苏州城西北桃花坞筑“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。唐寅的绘画技法全面，山水、人物、花鸟、楼阁等无所不工，无所不善。早年从周臣学，后追慕范宽、郭熙、李唐，从南宋“院体”入手，又因与沈周、文徵明等相处友善，朝夕琢磨，大量吸取元代四家水墨浅绛法，兼取名山大川，吸取自然养料，贯以“文人画”笔墨，故而工细写意，兼容并包，自创一格。

说明：1.本卷为程雪坪旧藏。程雪坪，活动于19-20世纪初，新安人，斋号为“寻乐斋”、“云华仙馆”。据考证，程雪坪善鉴古籍善本并多蓄宋元书籍，精书画鉴别，或为安徽“榆村程氏”家族的继承者。“榆村程氏”是徽州休宁有名的收藏家族，据李日华《六研斋笔记》与吴其贞《书画记》记载，其家族藏有：韩干《五牛图》、王维《江山雪霁图》、李唐《晋文公复国图》、翟院深《雪山归猎图》、赵孟俯《水村图卷》、王羲之《行穰帖》、王蒙的《秋丘林屋》题记、黄公望《同天春晓》、吴镇《水竹山居图》、郭熙《乔松山水图》、荆浩《山水图》等诸多旷古烁今的巨迹。2.“月泉”其人名可浩，明代高僧，活动于15世纪末至16世纪，嘉靖年间（-）曾任右觉义，住持金陵（南京）灵谷寺，与吴门画家交往深厚，在当时的苏州文人及政要圈内极有影响力。可浩亦善画，画葡萄不减温日观，纂有《重修宝公塔记》。

唐伯虎的山水画与他老师一样，师承的主要是南宋院体，李唐、马远、夏圭、刘松年都有所取法，但早年亦上溯北宋郭熙的画法，对元人王蒙亦有兴趣。所以他的画既有南宋院体状物象形的能力，又笔力健举，造型峭拔峻伟而很具若可游居的真实之感。又因师承郭熙、王蒙等画法，加以腹有诗史，其画就别有一种潇洒俊逸的风神韵度，在明中期画坛独树一帜，有沈、文、唐、仇，“明四大家”之美称。

说明：清宫旧藏，孙毓汶、王绍延、蒋汝藻、宋子文递藏。唐寅《松崖别业图卷》考李雪松唐寅是中国美术史上的天纵之才，与沈周、文征明、仇英并列为明季四大家，他出身于苏州的商贾之家，自幼天资聪慧、个性豪放，少有才名，博雅多识，29岁即高中“南京解元”，次年因一桩扑朔迷离的科场舞弊案牵连逮捕入狱，后被罢官为吏，这场变故令其由一位热衷仕途的科举精英转变为放浪形骸的“江南第一风流才子”。科场案后数年，唐寅绝意功名，游历天下，回到苏州后，在苏州城西北桃花坞筑“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。“任逸不羁，颇嗜声色”，实则常借诗书画宣泄胸中郁愤。然而与其他艺术家所不同的是，唐寅的诗书画中，少了其他文人那种悲悯愤懑之情怀，而是多了一份潇洒旷达。

唐寅于绘画，山水人物花鸟兼擅，其山水画早期受沈周指教，中岁以周臣为师，而后以宋人李成、范宽、李唐为宗，广泛学习宋元名家技法，最终形成风格独具的自家风貌，山水深于北宗，却能以北宗之笔写南宗之意，笔墨兼备理趣无穷，能化浑厚为潇洒，易刚劲为柔和，造境高深幽远，秀润超逸，在沈、文风格笼罩的明代画坛独树一帜。其人物及花鸟画更是远迈沈、文，无论工笔写意均臻化境，流风至今不衰。

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