张大千在一生的艺术生涯中摹古不辍。他早年醉心于石涛，不遗余力地研究、学习石涛绘画，以至由“昔时唯恐其不入”到“今则唯恐其不出”。《湖社月刊》曾刊登《石涛松下高士图》，图右印有：“近人拟石涛，笔墨款识，形神俱得，颇可乱真，非吾张季，孰能为之，未悉其首肯否？”张大千到中年时临摹的古代名画家上至南朝梁的张僧繇，下至清代乾隆年间的华喦、金农等，时间跨度在年左右。他用临、摹、仿、造和拟用笔法、参用笔法和戏效笔法等方式借鉴的古代著名画家多达百余人，如此的“兼效百家”，古往今来，张大千无愧为第一人。尤其是张大千礼佛敦煌，大规模地临摹壁画，也是在职业画家中的第一人。
年作桃源图立轴泼墨泼彩纸本成交价2.3亿
画艺精湛的张大千，人脉亦极广，在生前举办了大量展览。早在20世纪初，他就已进入了艺术市场，并形成良好的销售渠道与收藏体系。当时，张大千画作在同列中可谓是独占鳌头。
嘉耦图立轴水墨纸本成交价1.6亿
张大千作品不仅数量多，风格也产生高度分化，一生经历了“师古”、“师自然”、“师心”三个阶段。早期，他以精工细笔为主。这时的作品，目前多集中在中国境内世家收藏者手中。至上世纪40年代，张大千远赴敦煌之后，体悟到传统艺术的根源是由民间艺术、文人艺术和宫廷艺术三大部分构成，且互为补充。他的创作也因此生变，逐渐脱离明清宫廷绘画流于程式的弊端，更为注重师法自然，渐入佳境。圆润俊美的仕女图，是这个时期的典型题材。
年作瑞士雪山镜心设色绢本成交价1.6亿
晚年，张大千以泼彩勾金为主，如墨荷、泼墨山水等，代表了其个人最高的艺术成就。他这一时期的作品，多集中于港台、欧美、新加坡、马来西亚等地的收藏家手中，价格在上世纪90年代一度攀升。
巨然晴峰图立轴设色纸本成交价1.04亿
到了六十年代中期，大千先生运用泼墨泼彩技巧已入得心应手境地，特别应用于其钟爱的瑞士风景上，因为瑞士的湖光山色极具四时之美，雪景在视觉效果上，与泼彩的抽象表现方式有极高的协调融和关系。
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