于非闇46岁左右开始画工笔花鸟画，从学明末陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着力研究赵佶手法。他曾在古物陈列所工作，接触到不少古画，并进行临摹，开阔了眼界，提高了画艺，汲取许多技法。此外，他还专程到东北沈阳故宫临摹黄筌《写生珍禽图）及赵佶《瑞鹤图》。

于非闇

于非闇市场行情走势：

近期拍品：

Lot于非闇红叶双寿尺寸：.2×40.5cm估价：1,,～2,,港元成交价：4,,港元

四喜图立轴设色纸本

赏析：此幅构图繁密，坡石、修竹、桃花、杜鹃花，还穿插着四只喜鹊和六只各色鸟类，虽内容复杂，但章法疏密有致，主次分明，丝毫不见杂乱和堆砌痕迹，只使人感到“喜鹊叫，喜事报，桃花开，春来到”的热闹和喜庆，整个画面呈现出富贵吉祥的典雅气派。画中一根笔直的修竹从一块岩石后生出，竹枝与桃枝缠绕在一起，竹叶与桃花相伴相生，互为映衬，一枝杜鹃花从桃枝与岩石之间的空隙中探出，其明亮鲜艳的红色与绿色的修竹，以及粉色的桃花形成鲜明的对比。花叶用双勾敷色的传统技法为之，重彩敷色，用笔劲健，设色亦明快华美，富于装饰性。四只喜鹊及诸鸟均栖息在花枝或岩石上，神态各异，它们之间的呼应和顾盼，令人体会到在一个祥和的春日花园中野趣活泼的情景。禽鸟的造型逼真生动，鸟之喙爪及根根羽毛均描写得无微不至，笔法细致精谨，深得北宋人笔意。再加之右下侧赵佶开创的瘦金体题写款识，更增加画中韵致。整幅将宋人的高古作风与新鲜的时代气息融合为一，乃于非闇花鸟画成熟期的作品。

中国传统书画以表现人的精神为主要目的，而工笔要求一丝不苟的描绘出事物的形态、结构与色彩，不允许有偶然的误笔，但也要尽量的避免呆板。故而于非闇通过观察所描绘实物的具体形态，总结出造型规律，通过写生将其生动化，并变化出各种形态。

拍场精品：

壬午（年）作临梁楷白描十六应真图手卷水墨纸本

钤?印于照私印、于照之印、游戏翰墨、非闇临本、壬午后始画佛题?识右图款署御前侍书梁楷，有金门待诏、梁楷二朱文印。卷末有王梦楼、李竹朋二跋。《书画鉴影》著录。予特喜其用笔朗爽，运墨淹润，因临存之。壬午春二月十七日游瓮山，登佛香阁归后题记，非闇。吴其贞《书画记》云梁楷白描罗汉图纸画一卷，纸墨如新，人物衣褶皆为钉头鼠尾。有一衣巾老人作迎送之意。胯下托出一尾，是为龙王也。壬午四月，非闇又记。自题引首化被幽冥。甲申冬至晴窗展玩，试乾隆御制十六应真墨，于照。钤印：于照之印、非闇居士、大观

年作红杏枝头春意闹立轴绢本

款识：红杏枝头春意闹。一九五五年七月试作，非闇。钤印：老非题签：于非闇画红杏黄鹂。一九五五年八月曾在瑞典展览。

赏析：春日朝阳之下，满树盛开之红杏花，争芳吐艳。一对黄鹂飞落枝头，相望对语，两只翠鸟飞向黄鹂，顾盼有情，姿态娴雅。蜜蜂成群在花间采摘，蜂种多样，形态各异，自得其乐。整幅作品有树、有花、有蜂、有鸟，画面繁茂，细腻雅致，明快欢悦，喜庆吉祥。表现出春光明媚，生机蓬勃之景象。使人满心欢喜，不忍释观。

年作滇茶鹁鸽图镜框设色纸本

赏析：本幅构图丰富，花鸟为主，又具山水相衬，主次分明而互生呼应。他笔下鸽子传神之妙，自不赘言。粗干上缀之茶花，硕大如碗，殷红似醉，又得绿叶衬托，复以细笔勾勒出翠竹嫩叶，令画面红花绿叶相依持，虽曰拟古，但不减大自然中生息勃发。用色精微，艳而不妖，极得古雅之致，画家修养气度于此流露无遗，实属精绝之作。

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